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Mähren gebürtige Erzählerin eher einen scharfen psychologischen
Spürsinn und eine ehrliche Begabung für Zustandmalerei als für
künstlerischen Aufbau ihrer Werke, unter welchen der kräftige
Roman des religiösen Wahnes )Spasall: ()Das Seelenheil Il: , 1908)
am höchsten steht. Das ist die verwandlungsselige,
epigonenhafte R ü zen a Je sen s k a (geb. 1863), eine ehemalige naive
Liederdichterin aus der Heydukschen Schule, die in dem sinnigen
) Romane eines Kindes Il: (1906) und in dem romantischen )
Meeresnotturnoll: (1910) an die Liebesmystik von Rüzena Svobodova, in
ihren letzten Arbeiten aber an die schwüle und manchmal
abgeschmackte Psychologie eines Karäsek anknüpft. Da ist endlich
die äußerst gewissenhafte und feine Deuterin der geknickten
Frauenseelen und der stillen Tragik des Alltags Bozena
Benesova (geb. 1876), deren Novellensammlung ) Nedoby ta
vitezstvi Il: () Nicht errungene SiegeIl: , 1911) das beste Buch aus
dem Gefolge der Rüzena Svobodova ist.

Tastend und prüfend suchen die jüngsten cechischen
Prosaiker neue Pfade. Der eigentliche Roman tritt in den letzten
Jahren zurück, die abgerundete Novelle in der streng klassischen
Bedeutung kämpft mit der unmittelbaren, impressionischen Skizze
ums Dasein; Gesellschaftskritik und ethische Tendenz, wie sie
die vorangehende Generation bevorzugt hat, werden nun
entschieden abgelehnt.

Zwei entgegengesetzte Richtungen machen sich in der
neuesten cechischen Erzählungskunst geltend. Die Vertreter der
ersten, die mit dem Impressionismus in der Malerei
zusammenfällt und die von den Russen und besonders von Hamsun
beeinflußt wurde, bevorzugen das Individuelle, das Charakteristische;
psychologische Aufrichtigkeit und unmittelbare Ursprünglichkeit
wird angestrebt; die Stimmung wird stark betont, die
novellistische Form aber vernachlässigt, ja absichtlich zerstört. Niemand
ist für diese Gruppe mehr charakteristisch als der impetuose
Fra i'i a Sr a m e k (geb. 1877), welcher als Psychologe bei
Hamsun, als Maler der schiffbrüchigen Existenzen bei Maxim Gorkij
in die Schule gegangen ist. Seine manchmal formlosen, aber
stets unmittelbaren Erzählungen, z. B. »Flammen« (deutsch von
Otto Pick, Leipzig 1913), die nach dem trefflichen Urteile
H. Bahrs »in unheimliche Vereinigung von erregter Wildheit
mit banger Wehmut getaucht sindll:, enthüllen mit mutiger Rück-