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zugleich doktrinäre Metaphysik geschaffen, die besonders in
seinen melodischen )Meditationen« (1905) an den Tag tritt.

Es hat eine geraume Zeit gebraucht, bevor sich auch die
moderne cechische belletristische Prosa zu einer künstlerischen
Höhe erhoben hat; ja in der stürmischen Periode der
neuböhmischen Litteraturbewegung der neunziger Jahre trug es die
Kritik schmerzlich, daß die von ihr beschützte und propagierte
Gruppe der jungen Schriftsteller kein ebenbürtiges prosaisches
Talent aufzuweisen hatte. Mit der teils ganz äußerlichen, teils
psychologisch unbeholfenen realistischen Romantechnik, wie sie die
von der russischen Litteratur beeinflußten Schriftsteller der
achtziger Jahre ausgearbeitet haben, konnte sich die neue Generation
nicht begnügen, und da sie auch an keine älteren einheimischen
Vorbilder anknüpfen wollte, suchte sie abermals ihre Anregungen
im Ausland.

Der russische Gesellschaftsroman wirkte zwar noch immer
tief und heilsam, aber bald wurde er durch den nachhaltigen
Einfluß des französischen Realismus und Naturalismus verdrängt.
Die kosmopolitische Schule der siebziger . und achtziger ] ahre
hat es versäumt, die großen Romandichter der französischen
Litteratur wie Balzac, Stendhal und Flaubert in das cechische
Schrifttum einzuführen. Noch jetzt, dicht vor der
]ahrhundertwende erschien die grandiose Gesellschaftsmalerei eines Balzac,
die kalt analytische Romanpsychologie eines Stendhal, die
unpersönliche realistische Epik eines Flaubert, welche erst jetzt
übersetzt wurden, als litterarische Neuheit. Dagegen
verdrängte bei den kühnsten Neuerern der vorlaute Naturalismus
der Zolaschen Schule mit all ihren psychologischen
Unvollkommenheiten , stilistischen Geschmacklosigkeiten, plebejischen
Manieren diese drei Klassiker des französischen Romans, für
welche besonders der umsichtige Kritiker F. X. Salda
systematisch geworben hatte. Zola selbst, der bei den patriotischen
Litteraten der alten Schule in Böhmen verfehmt und verachtet
war, hat in der neuen cechischen Prosa tiefe Spuren hinterlassen:
es sind dies der Hang zur breiten, hymnusartigen Beschreibung,
die ausführliche Milieuschilderung, das sensualistische Pathos in
der Darstellung der seelischen Vorgänge. Die weit feineren
naturalistischen Künstler traten dagegen in den Hintergrund;
weder die nervösen Impressionisten Edmond und Jules de Gon-