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Wenn die cechischen Romanschriftsteller - die erwähnte
Dorfgeschichte ausgenommen - zur Gleichmäßigkeit des
landläufigen europäischen Durchschnitts mit nur einer geringfügigen
und obendrein mehr stofflichen als formellen Nuance beigesteuert
haben, darf man hinwiederum betreffs der Zierde der cechischen
Literatur - der lyrischen Poesie - den großen Erfolg bei Suche
nach persönlichem Ausdrucksvermögen nicht in Abrede stellen;
freilich kann dies nur ein Kenner der Originale beurteilen.
Besonders ist es ein Dichtungszweig, der von der Romantik
angefangen bis in unsere Tage herauf immer wieder auflebt, und
hier Blüten gezeitigt hat, deren Farbe, Gestalt und Duft ein
ästhetisch vorgebildeter Beobachter auf den ersten Blick von der
übrigen europäischen Produktion zu unterscheiden vermag; Namen
wie Celakovsky und Erben, Neruda und Sladek, Bezruc, Dyk
und Wolker bezeichnen hier eine beinahe hundertjährige Über"
lieferung. Diese Lyriker, teilweise Balladendichter, schätzen das
dekorative Moment ebenso wie das rhetorische gering, Dinge,
ohne welche die Lyrik der Romane kaum jemals auskommt,
aber sie legen das Hauptgewichtauch nicht a.uf das
ausschließlich melodische Element, welches wieder die Seele der deutschen
und russischen Lyrik bildet; die gnomische Bündigkeit und die
gehaltvolle Kürze in ihrem Ausdruck scheinen den Nachweis zu
erbringen, daß der mißtrauische und stets zur Kritik hinneigende
Verstand den Erguß der Empfindung vorsichtig überwacht,ohne
je ihre Entfaltung in eine breite Melodienwelle zu gestatten.
Dieses· Prinzip scheint vielfach vom Volkslied herzustammen und
abgelauscht zu sein, das besonders im östlichen Teil des
cechoslovakischen Gebietes bis vor kurzem lebte und überaus bewußt
die Wortkünstler beeinflußte; daher und seiner reichen
Mannigfaltigkeit wegen darf die Literaturgeschichte am Volkslied
keineswegs achtlos vorbeigehen.

Aber dieses sowohl ergiebige als auch zugleich die äußerst
persönliche Ges.taltungskraft freimachende Prinzip herrscht in der
cechischen Lyrik nicht ausschließlich, es pflegt zeitweilig sogar
einem anderen, geradezu entgegengesetzten Prinzip zu
unterliegen; dieses aber ist der fremden Dichtung, und zwar anfangs
der Antike, dann der deutschen Klassik, später der französischen
Lyrik, entnommen worden. Es ist dies das Prinzip einer ~g!!1pl~::.
zierten Dichtungsarchitektur, die von dem dekorativen und
rhetorischen Element reichlich Gebrauch machend, auf
überpersönliche Objektivitä t gerichtet ist und das Gefühlselement der Ge-