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interessanten psychologischen Einzelheiten arg unt~r ihrer
journalistischen Chronikform zu leiden haben.

Es hat eine geraume Zeit gebraucht, bevor sich auch die
~echische belfetristische Prosa zu einer ähnlichen künstlerischen
Höhe, wie sie die neue Lyrik unter Machar, Sova und Bfezina
erreicht hatte, erhoben hat, ja in der stürmischen Periode der
neuböhmischen Litteraturbewegung der neunziger Jahre trug es
die Kritik schmerzlich, dafs die von ihr beschützte und
propagierte Gruppe der jungen SchriftsteÜer kein ebenbürtiges
prosaisches Talent aufzuweisen hatte. Mit der teils ganz
äufserlichen, teils psychologisch unbeholfenen realistischen
Romantechnik , wie sie die von der russischen Litteratur beeinflufsten
Schriftsteller der achtziger Jahre ausgearbeitet haben, wollte sich
die neue Generation nicht begnügen, utld da sie auch an keine
älteren einheimischen Vorbilder anknüpfen wollte, suchte sie
abermals ihre Anregungen im Ausland.

Der russische Gesellschaftsroman wirkte zwar noch immer
tief und heilsam, aber bald wurde er durch den nachhaltigen
Einflufs des französischen Realismus und Naturalismus verdrängt.
Die kosmopolitische Schule der siebziger und achtziger Jahre hat
es versäumt, die grofsen Romandichter der französischen Litteratur
wie Balzac, Stendhal und Flaubert in das ~echische Schrifttum
einzufUhren. Noch jetzt, dicht vor der Jahrhundertwende, erschien
die grandiose Gesellschaftmalerei eines Balzac, die kalt analytische
Romanpsychologie eines Stendhal, die unpersönliche realistische
Epik eines Flaubert, welche erst jetzt übersetzt wurden, als
litterarische Neuheiten. Dagegen verdrängte bei den kühnsten
Neuerern der vorlaute Naturalismus der Zolaschen Schule mit
all ihren psychologischen Unvollkommenheiten, stilistischen
Geschmacklosigkeiten, plebejischen Manieren diese drei Klassiker
des französischen Romans, für welche besonders der umsichtige
Kritiker F. X. Salda systematisch geworben hatte. Zola selbst,
der bei den patriotischen Litteraten der alten Schule in Böhmen
verfehmt und verachtet war, hat in der neuen cechischen Prosa
tiefe Spuren hinterlassen: es sind dies der Hang zur breiten
hymnusartigen Beschreibung, die ausführliche Milieuschilderung,
das sensualistische Pathos in der Darstellung der seelischen
Vorgänge. Die weit feineren naturalistischen Künstler traten
dagegen in den Hintergrund; weder die nervösen Impressionisten