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kraft. Eng an Karasek schliefst sich der blutjunge Kritiker
Milos Marten (eigentlich Milos Sebesta, geb. 1880) an, dessen
schwere, hieratische, an englischen Kunstkritikern mit Oscar
Wilde an der Spitze und an französichen Dekadenten gebildete
Prosa ausschliefslich dem psychologischen Paradoxon und der
künstlerischen Ausnahme dient. Marten weHs ebenso glänzend
wie widerspruchsvoll über Dichter und Maler, Mystiker und
galante Frauen, Bildhauer und Dandies zu schreiben; nur sehr
selten beschäftigt er sich jedoch mit cechischem Kulturleben.

Auch der bedeutendste Dichter der neuen Schule, die im
Jahre 1895 und 1896 öffentlich mit der älteren Litteratur
gebrochen hat, der Lyriker und Satiriker J. S. Mac h a r (geb. 1864)
ist im Grunde ein Kritiker,' bei dem die skeptisch analytische
Note nie verstummt.

In seinen ersten poetischen Büchern, die bei ihrem
Erscheinen am Ende der achtziger Jahre grofses Aufsehen erregten,
und die der Dichter nachträglich in eine lyrische Trilogie
>Confiteon (1900-1902) vereinigte, ist J. S. Machar ein bitterer
Kritiker der modernen Liebe. Ein Stiefsohn der Romantik und
ein verspäteter Bruder Heines, ironisiert er in seinen knappen,
äufserst klaren Gedichten und Liedern, die sich sehr eng mit der
modernen Konversationsprosa berühren, die blasierte Erotik der
heutigen Weltstadt, die müde Eleganz seiner Prager Umgebung,
das flatternde Spiel seiner eigenen verlogenen Erinnerungen, den
wehmütigen Pessimismus seines vergifteten Herzens. In diesen
tagebuchartigen Büchern, die auch kleine ungemein lebendige
Genrebilder und ironisch pointierte Gesellschaftsszenen enthalten
und überall einen konsequenten lyrischen Impressionisten
verraten, hat Machar seine lange und abenteuerliche Irrfahrt in dem
zaubervollen und gefährlichen Venusgärtlein geschildert, bis er
endlich versöhnliche, ergebene und trauliche Töne für seinen
Ehefrühling fand.

Diese intime Liebeslyrik wird von vier Bänden >Sonetten4:
(1891-1893) vervollständigt, welche in kleinen impressionistischen
Skizzen ein Jahr der Seele vorführen. Doch bereits neben ihr
meldete sich bei Machar beifsende , spöttische
Gesellschaftskritik, trotzige und aburteilende Verachtung des seichten
öffentlichen Lebens in Böhmen, gallige Spottlust, die sich die
erbärmliche damalige cechische Politik zur Zielscheibe wählt.