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frohe soziale Zukunft auszumalen, welche auch die kühnsten
Forderungen der modernen Litteratur und Philosophie
verwirklichen werde. Von dem Schriftsteller und dem Künstler
überhaupt verlangt KrejCi, dafs sie dieser neuen Renaissance, dieser
endgültigen Abkehr von dem christlich-mittelalterlichen
Lebensideal, tapfer und eifrig vorarbeiten. Für den trockenen und
verbitterten Aktenführer des zeitgenössischen Schrifttums und Theaters,
den schonungslosen J i n d f ich V 0 d a k (geb. 1867), liegen die
gesellschaftlichen Zukunftsträume in keiner so nebelhaften Ferne.
Dieser genaue Philologe und griesgrämige Professor vertritt in
der Litteraturkritik vielmehr den ethischen Standpunkt Masaryks,
und mit diesem einseitigen, aber strengen Mafse mifst er die
gesamte neue Produktion, was ihn ebenso gefürchtet als angesehen
macht.

Die andere Gruppe der Kritiker will mit der ethisch sozialen
Propaganda nicht das geringste gemein haben: es sind im
Gegenteil antisoziale Reinkünstler, exklusive Aristokraten,
dekadente Geniesser , welche in der Kunst ein gefährliches und
zugleich berückendes Spiel der Leidenschaft und der Wollust
erblicken und die Wirklichkeit blofs als einen dürftigen Ersatz für
die Kunst anerkennen. Nur ausnahmsweise beschäftigen sie sich
mit .cl,er einheimischen Produktion; nur mit Verachtung sprechen
sie von den älteren Schriftstellern; ihre gekünstelten, meistens
schwer verständlichen Essays schreiben sie nur fUr einige
Litteraten und Liebhaber oder, wie man es heute zu bezeichnen
pflegt, für die Dichter und die Sammler. Der Ältere von ihnen,
Jifi Karasek ze Lvovic (geb. 1871), ein auch als Lyriker
und Prosaiker bedeutender Künstler, kann heute auf eine mehr
als zehnjährige kritische Tätigkeit, deren Anfänge aUzusehr von
Ralda abhängig sind, zurückblicken; das Schönste, was Karasek
in dieser Zeit geschrieben hat, sind wohl seine äufserst frischen
Charakteristiken der jungen Schriftsteller: >Impressionisten und
Ironiker« (1903). Später hat dieser typische Dekadent das
vorher so fleifsig verwaltete Referentenamt niedergelegt, um als
feiner Psychologe, zarter Anempfinder, stechender Ironiker,
ausgesuchter Stilist fremde Persönlichkeiten zu analysieren und
schwierige Kunstprobleme zu erörtern: das Seltene, das Kranke,
das Paradoxe, das Unzeitgemäfse hat für diesen nervösen und
manchmal ganz absurden Dialektiker ausschliefsliehe Anziehungs-