- 356

nationalen Kampfes klargelegt hat; man übersah, daLs aus diesen
»hochverräterischen« Zeilen ein lebensmüder, kranker Geist
sprach, der vom Leben tückisch betrogen war. Immerhin wirkte
H. G. Schauer, dessen kritische Aufsätze noch der Sammlung
harren, auf die Jugend sehr anregend; obzwar er kein
eigentliches Verständnis für die ästhetischen Fragen hatte, befruchtete
er die cechische Kritik ungemein.

Doch das Verdienst, daLs dieselbe aus einer starr doktrinären
Disziplin, welche von engherzigen und pedantischen Krittlern
mit schulmeisterlichen Grundsätzen und Manieren oder aber von
hausbackenen Moralpredigern beherrscht worden war, zu einer
selbständigen Gattung, zu einer autonomen Kunst erhoben wurde,
- dieses Verdienst gebührt dem hochbegabten Fra n t i s e k X.
S a I da (geb. 1868), dem entschieden bedeutenderen Freunde
H. G. Schauers. Dreierlei ist bei F. X. Salda bemerkenswert:
sein Stil, seine Methode, seine Persönlichkeit. Ralda hat eine
neue kritische Sprache geschaffen, die aus einer eigentümlichen
Mischung von Elementen entstanden ist: das poetische Pathos
berührt sich hier mit der wissenschaftlichen Terminologie; die
lyrische Metapher wechselt mit fach psychologischem Ausdrucke;
eine farbenreiche Reihe von andeutenden Analogien paart sich
mit streng präzisierender Abgrenzung; geistessprühende Ironie
durchsetzt den erhabenen Flufs der Rede. Zu diesem
wundervollen Stile, den ich etwa mit Hofmannsthaiseher oder Kassnerscher
Prosa vergleichen möchte, hat Salda bereits in seinen älteren,
meistens vernichtenden kritischen Referaten, die immer das
beurteilte Buch zum Ausgangspunkte allgemeiner Betrachtungen
machten, Anläufe getan; später hat er, ein gelehriger
EmersonSchüler , die Essayform liebgewonnen und in ihr mit einem
ganz eigentümlichen Zauber der Essenz die Kunstprobleme
gelöst, welche für ihn zugleich immer Lebensprobleme waren.
Sein Essaybuch »Kämpfe um den morgenden Tage (1905)
gebört zu den schönsten Proben der cechischen Wortkunst.
Saldas kritische Methode ist ein Kunstprodukt, an dem manche
Einflüsse mitgearbeitet haben. Zuerst waren es die grofsen
französischen Stilkünstler wie Flaubert und die analytischen
Kritiker, mit Taine obenan, die Salda gelehrt haben, die Kunst
als eine organische, mit den verborgensten Nerven des
Nationallebens verbundene Lebensfunktion zu betrachten; dann haben ihm