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Ohnet und vom späteren Bourget beeinflussen; der leichte
Konversationsstil verschmähte auch die billigsten feuilletonistischen
Floskeln nicht - so hat den ehrlich aufwärtsstrebenden
Romanpsychologen der nach Erfolg haschende Modeschriftsteller
vetdrängt.

Die Entwicklung des cechischen realistischen Dramas geht
mit der Geschichte des Realismus im Romane und in der Novelle
Hand in Hand; ja es tauchen hier dieselben Namen auf. Doch
hier wurde kein bedeutendes Werk geschaffen, das sich fremde
BUhnen erobern und dadurch seine Wirksamkeit erproben könnte;
auch das Beste, was auf dem Gebiete des realistischen
Schauspieles hervorgebracht wurde, war nur von lokaler Bedeutung
oder nur in seiner Entwicklungsreihe beachtenswert. Fremde
Einflüsse, wie der russische Realismus, das Ibsensche Drama, die
deutsche naturalistische Schule, zeitigten fast keine FrUchte in
der cechischen BUhnendichtung, wiewohl die Kritik die fremden
dramatischen Reformer kundig und liebevoll interpretierte und
das cechische Theaterpublikum fUr das Verständnis derselben
allmählich erzogen wurde. Selbst die Schauspieler, die für ihre
realistischen Rollen eingehende Studien im Leben machen und
zahlreiche Vorbilder finden konnte, taten hier ihr m:öglichstes.
Als die cechischen Dramatiker ethnographische Genrekunst,
volkstümliche IÖeinmalerei bevorzugten, besalsen sie in Jindfich
Mosna (geb. 1837), einem genialen Komiker, den besten Darsteller
für Originale aus dem Volke, der seine altertümlichen Figuren
mit packender Kraft und eigenartigem Humor vorfuhrte. Als
dann unter dem russischen Einfluls die moderne Alltagstragik
auf der Prager BUhne einzog, fand sie in Frau Maruska
Bittnerova (1854-1898) ihre vorzügliche Darstellerin, die jedoch allzu
fruh das Theater verlassen hat. Endlich wufste Frau Hanna
Kvapilova (1866-1907), ein sehr kompliziertes modernes
Frauenwesen in der Art von Eleonora Duse oder Agnes Sorma, mit
ganz erstaunlicher psychologischer Tiefe und taufrischem, lyrischem
Zauber die Leidensgeschichte des Weibes und seine sehnsüchtigen
Träume von neuer Schönheit und Herrlichkeit des Lebens zu
interpretieren; aber als sie sich zu einer Monumentalität, ja klassischen
Schönheit der Darstellung erhoben hatte, verwehte sie der Tod
wie ein scheues Frühlingsmärchen.

N9ch tief in die achtziger Jahre hinein galt die grofse