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Publikum wollte mit ihren blofs lyrischen Schönheiten nicht
vorlieb nehmen.

Zeyer brachte biblische Idyllen, irische Legenden, slowakische
Märchen, chinesische Intrigenkomödien , spanische Trauerspiele,
Haupt- und Staatsaktionen aus der böhmischen Vorzeit - am
besten ist das Märchen »Raduz und MahuIena« (1897) und das
historische Schauspiel »Neklan« (1893) gelungen -, doch
aUe gewinnen sie erst bei der Lektüre. Zeyer war allerdings
selbst überzeugt, dafs er vom Theater und vom Publikum
ungerecht vernachlässigt, ja ignoriert werde und gab seiner
Verstimmung in geharnischten Vorreden zu seinen Stücken Ausdruck.

V rchlicky war auch als Dramatiker vielseitig und
verwandlungsfähig: man kann die antike Heldensage und den Apostatastoff,
die italienische Renaissance und die spanische Gegenreformation,
das böhmische Mittelalter und die moderne Gegenwart in seiner
dramatischen Bearbeitung finden; man kann seine gewaltige, das
attische Drama nachahmende Trilogie »Hippodamiec
(18891891) in Begleitung von Fibichs Musik geniefsen; man kann bei
ihm sowohl erschütternde Tragik als auch übermütige
Faschingslaune empfinden; man wird sich bei ihm an verschiedene fremde
Urbilder erinnert fühlen: doch im ganzen wird man von keiner
grofsen dramatischen Kunst bei Vrchlicky sprechen können. Nur
ein einziges Werk, »Die Nacht auf dem Kar1stein« (1885),
eine frische Komödie mit Verkleidungen aus dem Leben
Karl IV., hat sich auf dem Repertoire erhalten. Als Dramatiker
hat V rchIicky, der sonst überall ein magnus parens gewesen,
weder eine Schule gebildet, noch die Schauspieler, die sich doch
stets mit seinen Stücken beschäftigen mufsten, für eine stilgemäCse
Darstellung des Versdramas erzogen.

Erst das realistische Genre aus dem Volksleben hat das
cechische Schauspiel verjüngt und ihm neue Kräfte zugeführt.