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seine strenge, unbarmherzige Moral, sein schonungsloses
Pflichtgefühl, aber auch seine kleinstädtische Beschränktheit,
sein kleinliches Haften an allen hergebrachten Gewohnheiten,
seine philiströsen Vorurteile. Smilovsky war ja selbst eine
Verkörperung der cechischen Kleinstadt; in einem
nordböhmischen Städtchen war er geboren und erzogen, in einer
Kleinstadt unterhalb des Böhmerwaldes hat er als Professor
gewirkt, in einer ostböhmischen Stadt hat er sein Leben
beschlossen. Und so war er gewiIs berufen, diese Kleinwelt
in ihrer liebenswürdigen Albernheit und in ihrer schlichten
Anmut darzustellen. Die altmodischen Gestalten der Kleinstadt,
denen er auch die verborgensten Schwingungen der Seele
abgelauscht hat, grüfsen uns in seinen Novellen, von denen ich
nur den vorzüglichen )Grützhändler Kleophasf( (1875) nennen
will, so lebendig als kaum bei einem anderen zeitgenössischen
Novellisten; malerische Häuser mit bizarren Barockgiebeln,
altertümlichem Geräte, abgenutzten kolossalen Möbeln winken
uns einladend zu, und endlich eröffnet der Dichter vor unseren
Augen eine zarte, duftige Erinnerungsperspektive aus seiner
glücklichen Knabenzeit , von der er besonders in seinen »Losen
Kapiteln" (1873 - 1881) mit liebenswürdigem und
schalkhaftem Humor erzählt. Doch dieses stimmungsvolle Bild
soluns nicht lange ergötzen; Smilovsky erinnert sich plötzlich
seines pädagogischen Amtes, dessen er nicht nur als
Gymnasiallehrer und Schulinspektor, sondern auch als Schriftsteller
pflicbtgetreu waltete, und ermüdet uns durch den ödesten
Schulmeisterton, durch eine didaktische Moral, die in einem wunderlich
überladenen, sich an die volkstümliche Gnomik anlehnenden Stile
vorgetragen wird, derart, dafs wir dann seine unsagbar
weitschweifigen Bücher verstimmt und enttäuscht aus der Hand
legen.

Konnte man in der cechischen Lyrik und Novellistik der

60. und 70. Jahre tatsächlich von einer organischen
Entwicklungslinie sprechen und die gesamten Erscheinungen in
einen einheitlichen Rahmen einfügen, so wäre Ähnliches in der
Geschichte der cechischen dramatischen Litteratur doch allzu
gewagt. Alle Voraussetzungen eines organischen Wachstums
fehlten der cechischen szenischen Kunst: man besafs keine
dramatische Tradition, keine grofse litterarische Bühne, kein dramatisch