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moderne Ideale zeigen, fielen jedoch immer von neuem in das
Fahrwasser des sentimentalen Patriotismus zurück.

Der begabteste in dieser Gruppe war G u s t a v P f leg er
Mo r a v sk y (1833-1875), ein zarter, feinsinniger Mensch, dessen
morbide und schmachtende Natur allzu lange unter dem Banne
des kraftlosen Epigonentums zu leiden hatte. In seiner trüben,
freudelosen Jugend veröffentlichte Pfleger gefühlvolle, blasse
Friedhofslyrik , die sich mit Halek und Neruda berührt;
danhat efnange an einem formlosen Versroman, »Herr Vysinsky«,
welcher eine freie Paraphrase des Puschkinschen ~Eugenij Onegine
mit Byronschen Reminiszenzen ist, gedichtet und darin
seiner inneren Zerrissenheit und seinem passiven Weltschmerz
Ausdruck gegeben; später hat er sich auch auf der Bühne
versucht und hohle Geschichtsdramen sowie mittelmäIsige Lustspiele
dargebracht. Doch seine Bedeutung ist nur in seinen drei Zeit·
romanen, ~ Verlorenes Leben c (1862) , »Aus kleiner Welte
(1864) und »Die Frau Fabrikantine (1873), zu suchen. Als einer
der ersten hat er in dem groIsen Roman ~ Verlorenes Leben« in
das volle soziale und nationale Leben der Gegenwart gegriffen,
in dem er die abenteuerlichen Schicksale eines in die revolutionären
Händel der 40. und 50. Jahre verwickelten und dabei gescheiterten
Schwärmers vorführt. Durch sein breites und farbenreiches
Gemälde »Aus kleiner ·Welt« hat er den sozialen Roman
des böhmischen Arbeitervolkes begründet und hat mit einem
realistischen Respekt vor der Tatsache eine bedeutende
Episode aus der Zeitgeschichte, den Aufstand der Prager
Fabrikarbeiter gegen die Maschinen im Jahre 1844, hineingewoben.
Sein letztes, schon knapper und gedrängter komponiertes
Prosawerk ~Die Fra' Fabrikantin« streift dagegen das soziale Gebiet
nur ganz leicht'; es ist vielmehr eine durchdringende Seelenanalyse,
ein aus Krämpfen und Tränen geborenes Buch, ein
unbarmherziges Inferno der leidenschaftlichen Erotik. Doch Pfleger
war kaum mehr als ein Anreger; seine Romane sind nur kühne
Versuche, keine vollendeten Kunstwerke; seine Helden sind keine
Typen, sondern nur Schemen. Seine Romantechnik hat er von
Spielhagen, dessen »Problematische Naturen« besonders in seinem
»Verlorenen Leben« stark nachklingen, gelernt; in seiner
Sentimentalität, in seiner gefühlvollen Humanität, in seinem fast
rührenden Frauenkultus blieb er jedoch immer ein blasser Epigone