SV kola mladoněmecká, jež myšlenkově a kulturně
byla osvobozujícím prouděním, byla umělecky
nebezpečím velice povážlivým. Všecka její literární
theorie založena byla na bludu právě tak pohodl",
ném jako osudném, že slovesné umění nemá býti
než pravdivou a opravdovou improvisací, jež by nese",
slabena processem umělecké stilisace, podávala plnost
okamžiku, svěžest nápadu, bezprostřednost přítomné
skutečnosti. Byly",li poesii klassické a romantické
ochránkyněmi a inspiratorkami Musy, družky Apolli",
novy, tančící rhytmicky kolem zurčících zdrojů, vzý'"
vali Mladí Němci jako svou bohyni Pallas Athénu,
která vyskočila ozbrojena ze zamračené hlavy Diovy:
nikoliv rhytmem a taktem řízený pohyb uprostřed vol",
ných heroických scenerií, nýbrž výbušný skok s pan",
cířem na nohách a se zbraní v ruce imponoval poko",
lení mladoněmeckému. Tento kult improvisovaného a
momentánního projevu znamenal lhostejnost k propra",
cované úměrné stavbě, znamenal opovržení k slohové,
vyzrálé kráse, znamenal nechuť k organickému rozví",
jení motivů, povah, dějů. Nejradikálnější z Mladých
Němců zavrhli vůbec verš jako nástroj nemoderní,
nepřiléhavý, málo vážný; jiní nastolili místo uzavře",
ného románového a novellistického umění stručnou,
letmo nahozenou skizzu, rozmarnou arabesku, bez",
prostřední momentku v próse; konečně třetí shodli se
na tom, že žurnalism jest nejvyšší a nejmodernější lite'"
rární formou, kde bez výhrad a bez ústupků lze psáti
slohem brillantním, pikantním, jak zněly šibolety dne.
Konečný výsledek byl, že Heine z umělecké cudnosti

26