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sichtslosigkeit die Geheimnisse der Sinne, des Blutes und der
Nerven einer bald lebenstollen, bald lebensmüden Jugend. Ein
achtungsloser und vorlauter Verkünder des Lebens und seiner
latenten Kräfte ist der als Feuilletonist bedeutende, als Lyriker
und Novellist seichte Karel Horky (geb. 1879). Seine
Plaudereien, bereits in mehreren Bänden gesammelt, enthalten
kleine Stimmungsbilder, anmutige oder grelle Ausschnitte des
Alltags, rasch hingeworfene Skizzen verschiedener Stadt- und
Landtypen , welchen immer spielende Freiheit eigen ist. Doch
Horky, ein fortschrittlicher Journalist, begnügt sich nie mit der
Rolle eines nur schildernden Impressionisten; sein brennendes
soziales Gefühl, sein volkstümlicher Gerechtigkeitsphanatismus,
seine unbestechliche Wahrheitsliebe fordern von ihm stets die
Rolle eines anklagenden Richters und Reformers zu spielen:
dabei vergißt er über der Wirkung oft die Mittel, er wird
geschmacklos, grob, trivial.

Zu der anderen Gruppe gehören die feinen Formtalente,
die zielbewußten Wortkünstler, die den Wahlspruch der strengen
Konzentration stark betonenden Erzähler. Zum Naturalismus, aber
auch zum Impressionismus fühlen sie sich im entschiedensten
Gegensatz; dafür halten sie an der älteren Tradition der Novelle
fest; das Typische, Allgemeingültige tritt bei ihnen wieder in
den Vordergrund. Wo sie größere Kunstwerke anstreben,
scheitern sie gewöhnlich; in der knappen Form einer
Liebesgeschichte oder einer Intrigennovelle liefern sie ihr Bestes; der
Gefahr des novellistischen Kunstgewerbes entgehen sie allerdings
selten. Als vermittelndes Zwischenglied zwischen dieser Gruppe
und dem Geschlechte eines Vilem Mrstik, einer RiiZena
Svobodova darf der elegante Stimmungskünstler und feine Stilist
Kar eIS e z i m a (eigentlich Karel Kolaf, geb. 1876) bezeichnet
werden, der sich in seinem aparten Romane »Passiflora« (1904)
als kundiger Psychologe der labilen Frauenseele gezeigt hat.
Ein erotischer Spezialist ist auch der Casanovaforscher Fra
ntisek Khol (geb. 1879), ein anmutiger und frischer Erzähler,
aber schon der Titel seines Hauptwerkes »Illusionisten« (1911)
verrät, daß es sich bei diesem Liebhaber der geschlossenen
Novellenform weniger um das Liebesglück als um die Liebeswehmut
und Liebesenttäuschung handelt. Ganz anders faßt das ewige
Liebesthema der sinnliche, ja wollüstige Erzähler Fra n t i s e k