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Salda, der stärkere Eindrücke aus Büchern und
Kunstwerken als von Menschen und aus der Natur empfängt, entnahm
diesen Vorbildern nur solche Elemente, die seinen eigenen
Ideengang befruchten und fördern konnten. Immer betonte er, daß
es in der Kunst in erster Reihe auf einen schöpferischen,
unerschrockenen, ja geradezu heldenhaften Charakter ankomme,
der seine Intelligenz und seine Technik möglichst fein zu bilden,
seine Sinne und Instinkte dagegen möglichst rein zu erhalten
habe. Nur ein solcher Künstler, sei es schon in der Poesie oder
in den bildenden Künsten, könne die hohen Forderungen erfüllen,
die man an die moderne Kunst stellt: nämlich in lebendigen
Symbolen das große, erhabene Weltdrama vorzuführen, dessen
ewige Schauspieler der Gedanke und der Schmerz, die Liebe und
der Tod sind.

Saldas sehnsüchtiges Trachten nach höheren
Entwicklungsmöglichkeiten der cechischen Kunst mündet in der allerletzten
Zeit in zwei ausgesprochene Bestrebungen. Ohne jemals die
Unfehlbarkeit einer bestimmten Kunstrichtung anzuerkennen,
sucht Salda die Notwendigkeit einer typischen, klassischen Poesie
zu begründen, deren \Verte lebensbejahend und objektiv sein
müßten. Dabei löst er sich von seinen kosmopolitischen
Anfängen los und tritt als zielbewußter Vorkämpfer einer
entschieden nationalen Litteratur auf, die allerdings ihr völkisches
Grundwesen weder in nationalen Stoffen noch Tendenzen, sondern
vielmehr in der Art und Weise der Problemstellung und des
Stiles erblicken dürfte. Die historischen Bedingungen solcher
nationalen Kunst hat er in dem anregenden Büchlein ~Modernf
literatura ceska~ (»Moderne cechische Litteraturc, 1909)
dargelegt. Aber Salda ist nicht besonders glücklich, wenn es gilt,
scharfe Richtlinien zu ziehen oder große Stoffmassen zu
bewältigen; seine Stärke liegt in der Einzeluntersuchung und in
der Charakteristik, wie es besonders glänzend seine Sammlung von
Bildnissen »Duse a df1o~ (>Seele und Werk~, 1913) bestätigt.
Das eigentlich Biographische sowie die Ideengeschichte zur Seite
schiebend, beschäftigt sich Salda in der allerersten Reihe mit der
Formsprache der zergliederten Dichter und weiß noch in der
Metapher, in dem Beiworte, in dem Rhythmus den
Widerhaldes dichterischen Erlebnisses zu entdecken. Manchmal stellt er
feinsinnige analytische Untersuchungen an, jedoch nirgends zeigt