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pathetische, die schneidige Gestalt des mokanten J i f i Bit t n e r
(1846-1904) die ironische Seite dar; die bedeutende Gattin des
Letztgenannten Frau Maruska Bittnerova (1854-1897)
bezauberte mit ihrer holden Weiblichkeit sowohl in den älteren
Deklamationsstücken als auch in den modernen, dem Innenleben
zugewandten Tragödien.

Um die einheimische dramatische Produktion stand es aber
schlimm genug. Der Dramatiker B 0 h u m i lAd a m e k (geb. 1848),
mit dessen »Salomena«, einem schwungvollen Renaissancedrama
aus dem 16. Jahrhundert in Böhmen, das cechische Schauspiel in
das neue Nationaltheater getreten ist, täuschte alle Hoffnungen,
die man an sein Erstlingswerk knüpfte. Die Stücke von Zeyer
und V rchlicky erwiesen sich selten als bühnenfähig, und das
Publikum wollte mit ihren lyrischen Schönheiten nicht vorlieb
nehmen.

J u li u s Z e y er, auch in der dramatischen Dichtung ein
Bekenner der romantischen Kunstlehre, brachte biblische Idyllen,
irische Legenden, slowakische Märchen, chinesische
Intrigenkomödien, spanische Trauerspiele, Haupt- und Staatsaktionen aus
der böhmischen Vorzeit - am besten sind das symbolische Märchen
>Raduz und Mahulena~ (1897) und das historische Schauspiel
>Neklan~ (1893), wo sich Zeyer an Ibsens dramatische Gedichte
aus der skandinavischen Heldenzeit anlehnt, gelungen -, doch
alle gewinnen sie erst bei der Lektüre. Leidenschaftliche
Charaktere, die gewöhnlich kontrastmäßig gruppiert sind,
beherrschen die wild aufbrausende Handlung, die aber durch zarte
lyrische Einlagen durchbrochen wird; der Dramatiker versäumt
keine Gelegenheit, seine Personen über Haß und Liebe,
Sehnsucht und Verzweiflung, Tod und Erlösung machtvoll
deklamieren zu lassen. Zeyer war allerdings selbst überzeugt, daß
er vom Theater und vom Publikum ungerecht vernachlässigt, ja
ignoriert werde, und gab seiner Verstimmung in geharnischten
Vorreden zu seinen Stücken Ausdruck.

Ja r 0 sI a v V r chI i c k y war auch als Dramatiker vielseitig
und verwandlungsfähig : man kann die antike Heldensage und
den Apostatastoff, die italienische Renaissance und die spanische
Gegenreformation, das Rudolphinische Zeitalter und den
Dreißigjährigen Krieg, das böhmische Mittelalter und die moderne
Gegenwart in seiner dramatischen Bearbeitung finden; man kann bei