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Szenen sind wirkungsvoll arrangiert, seine männlichen Charaktere
haben Wucht, die weiblichen gefühlvolle Anmut; besonders
wener die große Katastrophe nach der Schlacht am Weißen Berge,
wie in dem Trauerspiele )Prazsky zid« ()Der Jude von Prag«,
1871) inszeniert, wirkt er machtvoll. Aber feinere, eigentlich
psychologische Tragik sucht man vergebens; dagegen findet
man allzu gewagte Anklänge und Reminiszenzen an seine
Vorbilder, besonders an Shakespeare.

Dann bemächtigten sich die modernen Franzosen der
cechischen Dramatik; Scribe und Augier, Meilhac und Labiche,
der jüngere Dumas und S~rdou wurden häufig gespielt und vom
Publikum stets mit Beifall aufgenommen; einige prüde und naive
Kritiker, wie Pfleger und Jerabek, die übrigens in ihrer
litterarischen Praxis von diesen Meistern der Bühnentechnik auch
gelernt haben, verdammten ihre »sittenlosen« Stücke, wurden aber
deswegen von ihrem litterarischen Widersacher, dem freisinnigen
Jan Neruda, in den Augen der Öffentlichkeit lächerlich gemacht,
und bald konnte man in der einheimischen dramatischen
Produktion von einer französischen Schule sprechen. Dreierlei mußte
die anspruchslosen und bescheidenen cechischen Dramatiker in
diesen leichten, glänzenden und erfolgreichen Stücken bezaubern:
die kunstvolle Bühnentechnik, der geistreiche Dialog, das feine,
gesellschaftliche Milieu. Man besaß ja daheim nichts dergleichen:
man war bisher herzlich wenig über die technischen Forderungen
der Bühne unterrichtet; die elegante Salonkonversation blieb
immer ein unerreichtes pium desiderium; das liberale Bürgertum,
das sich eben in Böhmen bildete, war weder fein noch
salonfähig. So imitierte man einfach das glückliche Ausland. Zwei
Gruppen sind da auseinanderzuhalten. Die gutbürgerlichen
Dramatiker, die ein vollständiges Analogon zu der bürgerlichen
Novellistik bilden, sind bei dem ehrlichen und faden Grübler
über verschiedene gesellschaftliche Fragen Emil Augier in die
Schule gegangen, andere ließen sich von der schillernden Eleganz
des gedankenlosen Routiniers Scribe bestechen.

Der eifrigste Scribe-Schüler in Böhmen war der gewandte
Journalist E man u e 1 B 0 z d e c h (1841-1889), dessen Ende
dunkel und rätselhaft ist; er hat seinem Meister sein technisches
Geheimnis, seine oberflächliche Psychologie, seinen scharf
geschliffenen, aber inhaltlosen Dialog treulich abgeguckt. Mit