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Klassen, für die politischen Wirren; man deckt mit einer
gewissen Naivität geschlechtliche Konflikte auf.

Es ist eine antiromantische und liberale Generation, und
antiromantisch und liberal sind auch ihre Vorbilder: Byron neben
V. Hugo, Heine und Lenau neben den politischen Lyrikern aus
den vierziger Jahren, Beranger neben Petöfi, werden gelesen,
gepriesen und nachgeahmt. Die jungen Dichter wollten aber
keineswegs, wie es ihnen ihre konservativen Widersacher
konsequent vorgeworfen haben, bei diesen fremden Mustern sklavisch
verharren; sie verlangten von ihnen vielmehr nur fruchtbare
Anregungen, wie sie sich zu einer neuen Auffassung der
nationalen Kunst emporarbeiten könnten. Die besten von ihnen waren
eifrig bestrebt, aus dem cechischen Volksgeiste mit echt
künstlerischen Mitteln moderne Litteraturwerke zu schaffen, wie es
auf anderen Gebieten ihren beiden großen Zeitgenossen, dem
genialen Musiker Bedfich Smetana und dem ungemein originellen
Zeichner und feinen Maler Josef Manes, meisterhaft gelungen
war. In ihren vollendetsten Schöpfungen sind ]an Neruda und
Karolina Svetla diesem Ziele sehr nahe gekommen.

Was allerdings in den meisten poetischen Produkten der
neuen Schule befremden mußte, das war ihr unbeholfener, steifer,
nüchterner Stil; während man sich von der überschwänglichen,
verschwommenen Pathetik und dem zierlichen, süßen Idyllismus
der älteren cechischen Poesie abgewendet hatte, mußte man in der
trockenprosaischen Alltagssprache dafür Ersatz suchen, und so
betonten diese Schriftsteller, die stets unter dem nachhaltigen
Einfluß der Journalistik und des Feuilletonstils zu leiden hatten,
immer das Charakteristische in der Sprache auf Kosten des
Schönen. Neben Macha, dessen einzig dastehende Sprachkunst
von keinem seiner Nachahmer und Schüler erreicht wurde, wirkte
von den Vorgängern vielleicht nur K. ]. Erben mit seinem
bezeichnenden, knappen, zusammengedrängten, scharf geschliffenen
Stile; die Führer der ganzen Bewegung, Neruda und Halek,
blieben auch in späteren Jahren der Erbenschen Balladistik
getreu.

Zuerst traten die ,einzelnen Anhänger der neuen Richtung
in einer ziemlich farblosen und neutralen Zeitschrift l>Lumfr«
(1851-1864) auf, welcher, lange die einzige belletristische
Zeitschrift, sich unter der gewissenhaften Leitung des feinen Kunst-